走在流行和自我之間
青年作家恒一、鄒文律專訪
青少年小說抬頭
香港過去的流行書市場，曾充斥著多不勝數的都市愛情小說，但隨著經濟環境轉變，昔日追捧流行愛情小說的OL族，已經放下消閑小說，轉為進修，或者選讀工具書；加上教育改革強調閱讀的大趨勢，近年出版社紛紛轉移戰場，把重點放在青少年小說上，發展中學生市場；一時間，不少資深作家執筆創作青少年小說，出版社更招攬大量年輕新進作家，希望能縮減作家與讀者的年齡差距，在這樣的條件下，一些年輕的文學作者也躋身青少年小說作家之列，近年屢獲本地文學獎項的恒一和鄒文律，就分別出版了《玫瑰時空與魔換之門》和《到世界盡頭尋找自己》兩本青少年小說，並且在小說主題和文學手法表現兩方面，跟出版社和市場展開了一場正面的角力。
尋覓自我
兩位年輕作家唸中學時，都喜歡讀畢華流的書，欣賞其風趣幽默的風格。問到他們會否學習畢華流的寫法，他們異口同聲說，希望在書中成就真正的自己。《玫瑰時空與魔換之門》和《到世界盡頭尋找自己》雖然題材不同，但卻不約而同地有著相同主題：尋找自我。在恒一的小說裡，「失敗」是一個重要的題材，「我小說裡的主角，是個平凡、常常遇到挫折的中學生。有一次，他遇上一道可以改變過去的玫瑰之門，一心打算改造歷史，達成願望，例如當選足球隊長、捉緊跟心上人表白的機會等等。可是他卻忘記了自己從前犯過的錯，傷害過的人，幸好最終勇於承認錯誤，並憑著自己的努力彌補過去的遺憾。」
鄒文律談到自己的寫作方向時說：「我相信新穎的題材會引起青少年興趣，所以在《到世界盡頭尋找自己》中選用了漫畫和cosplay為題材。這是一個勵志故事，但小說人物遇到的事並非一切如意，我希望年輕讀者明白，要到達光明的地方、尋著夢想和自我，必須勝過難關和付出代價。」
兩位作家透過作品令中學生認識自我，但原來出版背後，同時也是他倆一次尋覓自我之旅。勵志的題材雖然符合出版社的宗旨，可是青少年小說始終跟大學裡教授的文學有分別，其中語文水平和文學手法的運用，皆是青少年小說相當薄弱的一環，很多「流行作家」的語文，都是編輯修改過來的，而出版社同時也擔心前衛的文學表現手法，會增加中學生閱讀時的難度，所以青少年小說又有「零食文學」的稱號，意即好吃無益。出版社有自身的考慮，那麼他倆在創作青少年小說時，究竟把持著什麼原則？
「出版社把字數控制得很緊，我相信這是跟成本有關吧。」鄒文律說，「在寫作技巧上，出版社比較遷就年輕讀者，擔心作者運用太深奧的寫作手法。我認為跟出版社溝通是很重要的，我會跟編輯解釋，自己運用某些文學技巧的原因和好處，他們大多會明白。在我眼中，青少年小說是一道橋，我希望逐步把文學手法融入自己的著作裡，一本比一本艱深，讓中學生循序漸進地熟習這些技巧，例如在《到世界盡頭尋找自己》裡，我就運用了ABAB的雙線發展手法，期望學生終有一天，能夠走入廣闊的文學森林。」
鄒文律在寫作手法上忠於自己，而恒一則堅持小說要帶出正面信息，「我相信手法是其次，或許這跟我從事流行雜誌記者有關吧。我比較能接納不同文類之間的分野，青少年小說最重要的不是藝術水平，而是透過情節帶出的信息。我認為文學不應該分作『流行』或『嚴謹』，所以不會刻意去遷就讀者，同時希望自己的作品適合不同年齡的人士閱讀。」
為文學負責
這兩位年輕作家，在出版小說的過程中親力親為，鄒文律更在封面設計上提出意見，「我相信漂亮的封面可以吸引中學生，所以特地請來自己的朋友設計封面和繪畫插圖。」他們所堅持的，得來不易，需要跟出版社編輯多次磋商，耐心地解釋自己的理念。不過鄒文律坦言，自己在創作青少年小說時十分謹慎：「我希望透過小說抗衡時下的價值觀，向學生灌輸正確的觀念。但另一方面，寫青少年小說是一種引誘，因為青少年小說比純文學小說易寫，但帶來的讀者回應卻比較多，因而滿足感也較大，如果有一天，我發現自己只為名利去寫青少年小說的話，我一定會停下來。為了取得平衡，我除了創作青少年小說，也會繼續創作純文學小說，例如小說集《尋找消失的花園》，算是為文學負責吧。」
恒一在這方面比較樂觀：「我相信文學的前景是樂觀的，現在不是多了很多中學生寫作新詩嗎？不過人是立體的，我們需要文學，也需要娛樂，所以《玫瑰時空與魔換之門》裡也有些搞笑的地方。我認為文學應該流行起來，所以不介意寫青少年小說，只望在思想和文學手法上，跟讀者一起成長。」
後記
兩位年輕作家憑著對文學的熱誠，以及專業的文學寫作訓練，為青少年小說出版帶來新氣象，鄒文律正計劃出版自己的首本個人詩集，而恒一雖然要應付日常工作和籌辦獨立創作誌《月台》，但也在積極寫詩，希望能盡快結集出版。看來他們對純文學仍是不離不棄，不禁要問他們對「青少年詩集」的看法，鄒文律說：「我抱持的文學觀念是比較古典的，相信詩要講求意象和技巧，這兩點令詩拒絕一般讀者，所以我不知道青少年詩集是否可行呢。」
「小說是為讀者服務的，而詩則服務作者自己，我還是繼續寫青少年小說吧。」恒一笑道。
